文俊强，优秀声乐作品的幕后英雄

著名音乐人勒荣多吉对童声界贡献颇多,创作了大量优秀的童声歌曲,并且获奖频频,采访勒荣多吉问及成功的秘诀之时,勒荣多吉提到了他的御用编曲者—文俊强。

编曲是鲜为大众所知道的“工作”。这也难怪,因为编曲工作不仅是在幕后,而且工作有置后性。编曲者必须在理解作品之后,再运用各种乐器全方位地将曲作者的创作意图展示出来。一首歌的综合质量如何,编曲是可以起到决定性作用的。一首歌的定位、风格甚至是受众面,都倚靠着编曲。简言之,编曲人是艰辛工作而不易为人知的幕后英雄。

文俊强从小学习钢琴,声乐,熟悉各种乐器的性能,有良好音乐理论基础。并且他自己也是声乐教师,熟悉童声,熟悉童声作品。所以他在编曲时,往往有能力对原有的音乐构思作进一步的完美和升华。勒荣多吉和他的合作,可谓相得益彰,相辅相成。

文俊强对作品风格的把握非常精准,拿捏到位,收放自如。尤其擅长古风歌曲的编曲。在《烟雨桃花》中,前奏中先以筝声轻盈地敲点出烟雨点点的意象,四小节后再加入不太强的架子鼓强,使得作品更有动感又没有破坏其清丽之风。间奏时,他用了竹笛这种长线条的乐器,赋予了《烟雨桃花》所需要的空灵和悠扬感。而短线条的古筝常出现在伴奏织体中,不仅丰富了和声效果,更是赋予了作品民族风韵。

在《阿妈的小金花》中,前奏中先以空灵鼓和地方特色的民族唱腔勾勒出一种悠远美好之境,再以密集性的电子乐营造勃勃生机之势,引出朝气的童声部分………

在现代音乐中特别是流行音乐中,作曲和编曲往往是两个人,因为很多作曲者只有对旋律的把握和灵感,而编曲者于怎样体现这个旋律有着更多的技巧。简单来说,作曲者是给了骨架,而编曲者则是给了血肉。

文俊强和勒荣多吉合作可谓强强联手。他们的作品《我在东阳过大年》《不回家也过年》和系列非遗作品荣登学习强国平台,受到各个媒体的关注。留守儿童歌曲《云儿》受到媒体关注,深挖了背后的故事,催人泪下。《牛牛牛牛年到》走红网络,全国广场舞大赛脱颖而出,荣获华语乐坛2021贺岁金曲奖。建党100周年作品《国画》一经推出,便获各大媒体争先报道。他们的作品充满人文关怀,关注弱势群体,关注祖国的花朵。他们通力合作,耗时费资,每一处细节都精益求精,力求完美,无非是为了给人们带来精神的愉悦和感动。

这样的好歌曲,我们应该支持。

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